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邵氏经典武侠电影www.041.net:,致敬一个灿烂的武

来源:http://www.yamatoshokai.com 作者:www.041.net 时间:2019-04-11 22:12

问题:如何评价黄鹰的《惊魂六记》?

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关注头条号武侠小王子李言,我陪各位一起聊武侠。

跟风大王罗维在投身嘉禾之前亦于邵氏公司风生水起。因张彻《独臂刀》的影响,罗维的武侠片亦受众广泛,罗维的作品善于展现奇人奇事和奇景,期中对秘境的探究更受还珠楼主以及台湾新派武侠作家影响,包括《龙门金剑》和《冰天侠女》等。无奈罗维作品在角色呈现上依旧过于脸谱化,加上电影风格同质化严重,于邵氏无晋升空间后,1971年便投身嘉禾,与李小龙的珠联璧合倒成为一段佳话。

回答:

在70年代武侠电影的黄金期,邵氏公司人才源源不断。除却以上几位之外,包括申江、叶荣祖、鲍学礼以及从韩国远渡而来的大导演郑昌和,郑昌和一部惊世之作《天下第一拳》阳刚狠辣、品质上乘,电影版权卖至海外后更引起巨大轰动,深受好莱坞喜爱;主演罗烈也成为李小龙之前最受瞩目的香港功夫巨星。


随着80年代邵氏公司末落,张彻重返台湾自组长弓电影公司,无奈未见太大起色。随后张先生北上内地拍摄抗战片和武侠片,因年龄和身体缘故,电影质量江河日下。90年代初一代大侠张彻闭门息影、不问世事,颐养天年。

黄鹰1946年出生于香港,是新派武侠文化最重要的作家之一,黄鹰多才多艺,不仅在文坛有自己的建术,在电影领域同样有所涉及;其编剧的《僵尸先生》成为80年代玄幻恐怖电影的经典。
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作为作家的黄鹰同样高产,在诸多作品中最为出名的是《惊魂六记》系列和《天蚕变》系列和《大侠沈胜衣》系列,其中多部小说亦被改编成同名电视剧和电影,而徐少强主演的《天蚕变》更风靡一时,成为80年代的武侠经典。
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要说是黄鹰的写作风格几乎是自成一派,在延续了古龙小说中奇情推理的基础上,更增添了许多悬疑和恐怖的元素,让其作品看起来更加奇幻和诡异。黄鹰的小说既有对故事的层层探索,又有对人性的深层次考证,既有逻辑强大的主线,又有超出常理范围之外的魔窟逆境,读起来更有一番滋味。
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当然黄鹰的小说风格集中在作品集《惊魂六记》中体现。《惊魂六记》总共有包括六部武侠小说,分别为《血鹦鹉》《黑蜥蜴》《粉骷髅》《水晶人》《吸血蛾》《无翼蝙蝠》。《惊魂六记》可称为黄鹰小说的集大成之作,虽然我们看到了古龙对作品风格的些许影响。倒是比起古龙,《惊魂六记》更加阴暗残酷,而对人性丑陋的揭露更加毫无隐藏,再加上黄鹰高超的氛围营造和悬念设置,让读者读起来更加回味无穷。
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其实对《惊魂六记》的改编也在七八十年代香港电影中已全部完成,其中《血鹦鹉》《水晶人》由邵氏导演华山改编,《黑蜥蜴》《无翼蝙蝠》由邵氏导演楚原改编,《粉骷髅》则由嘉禾冯淬帆导演改编,最后的《吸血蛾》则被徐克改编成新浪潮武侠《蝶变》。
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可惜黄鹰也算是香港英年早逝的作家之一,90年代初因拍片经费不足,拖欠高利贷被黑社会残害,1992年惨死在家中,年仅46岁。可以说是武侠文坛的一场悲剧了。

在楚原的影响下,悬疑惊悚武侠也被邵氏公司反复改编,其中华山导演自成一派。华山导演师承于楚原但剑走偏锋,比楚原更犀利和极端。在两部怪诞武侠“惊魂六记”《水晶人》和《血鹦鹉》中,尤其展现了对神秘场景的调度才华,而电影故事之离奇、设定之古怪亦于此前邵氏作品中前所未见。

电影文化和武侠文化的双重加持下,一部真正的国语武侠片急欲破土而出。在邵氏公司,武侠与电影的第一次碰撞出自徐增宏导演之手,作为摄影师的他在早年对镜头的掌控成熟细腻、在他的镜下侠客更具一番古典美。徐增宏30岁时有了人生第一份导演合约后,邵氏侠影之路由此展开。

与岳老爷生涯轨迹接近的何梦华,显然对武侠片的风格塑造略逊一筹,胜在何梦华角色的培育上甚见功底。比起对正派人物的树立,对反角和侠女的展现更让他得心应手。尤其在《玉罗刹》和《飞龙斩》等电影中,角色几乎是为郑佩佩和罗烈量身而定,在给二人充分的施展空间之余,进一步强化了他们的演员特质。除去武侠片之外,何梦华于黄梅戏电影、风月片、魔幻片、恐怖片等领域皆有建树;1966年与何藩、岳华共同打造的魔幻巨制《西游记》更成为了当年邵氏的制胜法宝,更代表了当年香港电影最高特效水准。

随着古龙文学的大热,作品的电影化改编亦提上了日程;在经历了徐增宏的《萧十一郎》失败尝试后,五年后的《流星蝴蝶剑》却一鸣惊人。《流星蝴蝶剑》神形具备,深得原著精髓;而以粤语文艺片见长的楚原导演在对古龙电影的驾驭上恰如其分:电影中既有花前月下的浪漫,又有云谲波诡的杀机;既有迷雾重重的悬疑,又有武功超群的豪侠。楚原在70年代后期化身为古龙专业户,与狄龙和倪匡间更产生极好的化学反应,于邵氏中期共产出了18部古龙武侠片,且部部精品、未见偏颇之作,称之为作为古龙于荧幕最好的诠释者都不为过。

在邵氏后期,罗马、徐虾、鲁俊谷和孙仲等导演的上位,一定程度上填补了人才断层的空白,期间诞生出了如《锦衣卫》、《天蚕变》等品质尚可的武侠片。无奈当时邵氏公司发展已呈明显颓势,在新浪潮的冲击下传统武侠的受众日渐稀疏,观众的流失导致了武侠类型量质齐跌的恶性循环。即便邵氏着力培养新人,无奈他们皆无法支撑大局、逆转乾坤。香港文化发展日新月异,80年代中期邵氏武侠的江河日下,多位导演亦不再坚守固有领域,纷纷寻求发展、另谋高就。1985年,邵氏公司宣布停产。

60年代邵氏公司的武侠创作热潮影响了初掌导筒的胡金铨,凭《大地儿女》风光无限的胡导演梅开二度,以《大醉侠》一片冠绝全港、所向披靡,《大醉侠》根据还珠楼主撰写的京剧剧本《酒丐》改编,电影的成功得益于胡导演多年对美术和电影理论的积累,独特的文化构成让《大醉侠》显得别致惊艳。

已拥有罗臻、陶秦、李翰祥和岳枫四大王牌导演的邵氏电影公司在战后方兴未艾,六叔邵逸夫带领雄兵强将攻城拔寨、收获颇丰,60年代中期邵氏已成为香港最具影响力的电影巨头。在邵氏类型片中尤以黄梅调电影一骑绝尘,1962年上映的黄梅戏爱情片《梁山伯与祝英台》反响可谓人声鼎沸、影响空前;加上李翰祥的古装宫廷戏奢华大气、考究细致,更代表了当年华语电影最高制作水准。

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www.041.net,作为蒋经国的亲信,张彻在文化领域独具创作才华;无奈受台湾发展空间所限,60年代投身邵逸夫后,便成为邵氏最倚重的武侠片导演。经历了《虎侠歼仇》牛刀小试之后,《独臂刀》开启了张彻阳刚武侠电影的篇章。《独臂刀》让张彻功成名就,成为香港影史首位“百万大导”,名声威望亦与当时在台的胡金铨相交辉映。在张彻的武侠世界中,多见意气少年、不羁游侠;他们极重情义、向死而生,在展现了天地正气之余,更以死亡来衬托英雄壮志,更见悲壮浪漫。

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在一批又一批的武侠电影人跟随时代从邵氏离去后,他们于武侠电影史上所镌刻的侠影精神,却值得每一个影迷去尊崇和致敬。高山安可仰,徒此揖清芬。

1964年粤语武侠残片《如来神掌》轰动全港,并在三年时间连续产出了5集系列剧,成为60年代最家喻户晓、妇孺皆知的武侠神作。在香港文坛金庸和梁羽生皆进入了创作成熟期,两位大师一时瑜亮,在武侠世界中尽情挥洒笔墨,把通俗文学带至一个全新的高峰;武侠所展现出的文化魅力传导至整个狮子山,在香港人心中筑起了一道侠义之墙。

在耗尽了所有能量后,这座为香港影迷服务近30年的庞大电影帝国终在1985年油尽灯枯、寿终正寝。邵氏公司在各类新电影浪潮的冲击下,缓慢前行、怠于变革,即便后期积极调整市场策略,无奈终抵不住时间的沙漏,以至在80年代后期被新武侠文化彻底取代。

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