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清代书法家陈鸿寿,可谓百体书家,你认为他的

来源:http://www.yamatoshokai.com 作者:www.041.net 时间:2019-04-28 02:43

此后,隶书没有大的发展,直到清朝,随着大量地下文物的出土,金石学崛起,涌现出一大批隶书高手,陈鸿寿即为其中之一。他广泛学习汉碑,尤其善于从汉代摩崖石刻中汲取营养,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人特色,笔画圆劲细插,意境萧疏简淡,较之以往的隶书具有狂怪的特点。

书法欣赏-陈鸿寿

中国书法史上,隶书的发展有两个高峰期,一是汉朝,一是清朝。书体在由篆书向隶书演变过程中,用笔逐渐复杂多变,轻重错落,粗细有别,史称隶变,这一时期就处于秦向汉过渡时期。到了汉代,隶书逐渐成熟,达到一个高峰。

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陈鸿寿(1768-1822)

        陈鸿寿的艺术涉猎广泛,造诣极高,他的篆刻师法秦汉玺印,印文笔画方折,用刀大胆,自然随意,锋棱显露,古拙恣肆,苍茫浑厚。是著名的"西泠八家"之一。陈鸿寿的书法则以隶书最为著名。他广泛学习汉碑,尤其善于从汉代摩崖石刻中汲取营养,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人特色,笔画圆劲细插,意境萧疏简淡,较之以往的隶书具有"狂怪"的特点,说明他有创新的勇气和才能,但在结字和章法上,用笔仍然属守古法,笔笔中锋,力透纸背。

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问题:陈鸿寿,字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。钱塘(今浙江杭州)人。曾任溧阳知县、江南海防同知。工诗文、书画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然随意,锋棱显露,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。嘉庆二十一年为周春撰著的《佛尔雅》提写序跋。《清代稿钞本》中收录有《陈曼生先生简札》。

      他在任官溧阳县令时,与宜兴陶人杨彭年合作,创制砂壶新样,并与友好撰刻壶铭,“曼生壶”成为人所珍视的砂壶。陈鸿寿,原名鸿绪,字仲遵,后更字子恭,号曼生,浙江钱塘人。善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶.书法长于行、草、篆、隶诸体.篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然随意,锋棱显露,古拙恣肆,苍茫浑厚。他擅长古文诗词,书法行、草、篆、隶四体皆精,隶书结体奇崛,笔法劲爽.他的绘画多作没骨花卉,笔墨酣畅,生趣盎然.陈氏篆刻则远宗秦汉,近师西泠八家之首丁敬、黄易等,切刀跌宕自然,浑厚峻拔。

  陈鸿寿于艺术涉猎广泛,而且造诣极高,为著名的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,绘画精于山水、花卉,书法以隶书最为著名。他的书法以隶书和行书最为知名。他的隶书清劲潇洒,结体自由。穿插挪让,相映成趣,在当时是一种创新的风格。他广泛学习汉碑,尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的隶书较之以往的隶书具有“狂怪”的特点,说明他有创新的勇气和才能,但在结字和章法上,用笔仍然属守古法,笔笔中锋,力透纸背。

       陈鸿寿书法以隶书和行书最为知名.他的隶书清劲潇洒,结体自由.穿插挪让,相映成趣,在当时是一种创新的风格.他广泛学习汉碑,尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目.笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。清代陈鸿寿隶书取法高古,得力于《石门颂》与《秦诏版》笔意,用笔简恬,然结体却大收大放,夸张恣肆,营造出一种奇逸之势。这种大破大立的创作理念应提倡,力图变无法为有法属高境,不成熟的书手,则不能为之,运之不好,则会失度,有流俗之气。书法作品《隶书联》是陈鸿寿隶书的代表作,写得简古宕逸,出奇标新,别具特色。

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